{"id":4754,"date":"2015-09-15T18:02:56","date_gmt":"2015-09-15T16:02:56","guid":{"rendered":"http:\/\/www.okfoto.it\/news\/?p=4754"},"modified":"2015-09-18T09:10:25","modified_gmt":"2015-09-18T07:10:25","slug":"carolyn-christov-bakargiev-le-roi","status":"publish","type":"post","link":"http:\/\/www.okfoto.it\/news\/2015\/09\/carolyn-christov-bakargiev-le-roi.html","title":{"rendered":"Carolyn Christov-Bakargiev si presenta a Le Roi"},"content":{"rendered":"

 <\/p>\n

\"Carolyn<\/a><\/p>\n

Carolyn Christov-Bakargiev assumer\u00e0 l\u2019incarico di direttore del Castello di Rivoli Museo d\u2019arte contemporanea e della GAM Galleria civica d\u2019arte moderna<\/a> e contemporanea di Torino dal 1 gennaio 2016. Scelta all’unanimit\u00e0, tra le\u00a0 171 candidature presentate, dalla commissione composta da\u00a0 Gabriella Belli direttore della Fondazione dei Musei Civici di Venezia, Francesco Manacorda direttore artistico della Tate di Liverpool,\u00a0 Bernard\u00a0 Blist\u00e8ne direttore del Mus\u00e8e national d’art moderne Georges Pompidou, Carolyn Christov-Bakargiev \u00e8 nata nel 1957 a Ridgewood (New Jersey), da padre bulgaro e madre piemontese.<\/p>\n

\"Carolyn<\/a><\/p>\n

 <\/p>\n

Il nuovo direttore della GAM e del Castello di Rivoli \u00e8 impegnato con la 14a Biennale di Instanbul, \u201cSaltwater, a theory of thought forms\u201d,<\/em> inaugurata lo scorso 5 settembre,\u00a0 che secondo la stampa \u00e8 stata \u201cdrafted\u201d dalla Christov. La quale, intervistata da Flashart<\/a> a proposito della scelta di quel vocabolo ha risposto: \u201cDrafting\u201d is a word that is not used in the art world today and doesn\u2019t have the connotation of power that the word \u201ccurating\u201d has, which defines a job of advising art collections, selecting, dividing the good from the less good. It serves a productive function, and when you do that you become a functionary, an academic. You assert power, and I have negative associations with this sort of activity\u201d.<\/em><\/p>\n

\"Carolyn<\/a><\/p>\n

Nel corso della presentazione alla stampa e alla Citt\u00e0\u00a0 Carolyn Christov-Bakargiev, che aveva gi\u00e0 lavorato come curatore\u00a0 al Castello di Rivoli<\/a> sotto la direzione di Ida Giannelli, ha lasciato intuire le principali linee guida del suo prossimo incarico che ha come principale obiettivo la creazione\u00a0 a Torino di un Museo d\u2019arte moderna e contemporanea che sia ancor pi\u00f9 importante e grande dei due musei che \u00e8 stata chiamata a dirigere. Serviranno molte valide idee e tanta determinazione (che Carolyn, nella sua presentazione,\u00a0 ha dimostrato di possedere) per fondere e sviluppare queste due realt\u00e0, con una certa distanza tra le sedi, con tanti spazi da riempire e riutilizzare nel Castello di Rivoli, progettato da Filippo Juvarra, con differenti collezioni da fare convivere e sviluppare nel nuovo progetto.<\/p>\n

Molto intelligente e pragmatica (servir\u00e0 \u201cuna navetta che colleghi in continuazione le due sedi del Museo\u201d), con in mente un progetto di riorganizzazione delle strutture (\u201cidealmente\u201d vorrei\u2026), pensa di farsi affiancare da un Comitato (consultivo, \u201cperch\u00e9 chi decide \u00e8 il direttore!\u201d), Carolyn Christov-Bakargiev nella sua presentazione ha fatto riferimento agli assi di cambiamento della nostra epoca: la rivoluzione tecnologica, digitale e informatica, con le sue conseguenze economiche, sociali e politiche; la globalizzazione e la interrelazione tra le societ\u00e0 purtroppo ancora ordinate secondo sistemi coloniali e post-coloniali; la crisi ambientale. Nell\u2019era digitale, dove le relazioni diventano per lo pi\u00f9 virtuali, il ruolo del museo \u201cfisico\u201d \u00e8 quello di creare una serie di nuovi spazi pubblici. \u201cLe collezioni museali sono il luogo in cui costruiamo il nostro futuro attraverso una riflessione sul passato, mentre la vita di ogni giorno nel museo \u00e8 il modo in cui trasformiamo il nostro presente\u201d.
\n<\/em><\/p>\n

\"Patrizia<\/a><\/p>\n

Per la conferenza stampa, introdotta da Patrizia Asproni, presidente della Fondazione Torino Musei, \u00e8 stato scelto un luogo inusuale: Le Roi Dancing Lutrario, progettato nel 1959 dall\u2019architetto Carlo Mollino, il geniale artista a cui, nel 2007, i due Musei dedicarono una grande mostra retrospettiva congiunta.<\/p>\n

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\"Le<\/a><\/p>\n

La storia del locale \u00e8 legata alla storia della citt\u00e0 del Dopoguerra. \"Le<\/a><\/p>\n

Nel 1950 l\u2019architetto e pittore futurista Nicolay Diulgheroff progetta il cinema teatro Lutrario (dal nome del proprietario) con sala da ballo, che viene inaugurato nel giugno 1951. Si tratta di una struttura innovativa con galleria a ferro di cavallo e platea digradante con una capienza complessiva di 1100 spettatori.<\/p>\n

 <\/p>\n

\"Gli<\/a>Nel 1959 Carlo Mollino progetta gli interni della sala da ballo, che occupa lo spazio sottostante la platea, con ambientazione e materiali stupefacenti ed eccentrici come l\u2019ingresso piastrellato e la strana ringhiera in ferro battuto. La sala, inaugurata nel novembre 1960, sar\u00e0 destinata ad ospitare molti cantanti e complessi musicali di successo, di fama internazionale. \u00a0Il cinema chiuder\u00e0 negli Anni Settanta mentre il dancing, nel frattempo ribattezzato Le Roi, prosegue la sua attivit\u00e0.<\/p>\n

 <\/p>\n

\"L'ingresso<\/a>Costruito\u00a0 nella periferia operaia di Torino capitale dell’automobile, poco distante da dove sorgevano le Ferriere Fiat,\u00a0 oggi lo storico locale, all’esterno, \u00e8 immerso nel pi\u00f9 assoluto anonimato;\u00a0 c\u2019\u00e8\u00a0 da augurarsi che, in seguito a qualche speculazione edilizia,\u00a0 il locale storico non venga chiuso per fare posto all\u2019ennesimo centro commerciale.<\/p>\n

\"Le<\/a><\/p>\n","protected":false},"excerpt":{"rendered":"

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